講談的な文体で謎めいた世界を描く

奥泉光著／第１１０回芥川賞受賞作（１９９３年下半期）

力量ある文体で読者を引き込む

　第１１０回芥川賞を受賞したのは、当時３７歳だった奥泉光。後に芥川賞選考委員となり、現在もその任を担う。以前から注目されており、すでに何度か最終候補に残っていたから満を持しての受賞と言えるだろう。
「石の来歴」は、１６２枚の作品。奥泉の作品は、ミステリー的な要素をもち、夢か現か分からない謎の部分に読者を引き込む手法が得意だが、受賞作もまさにそうした作品だ。 続きを読む →

認知症や国際結婚など、大きな問題を描いた名作

𠮷目木（よしめき）晴彦著／第１０９回芥川賞受賞作（１９９３年上半期）

芥川賞らしからぬ大きな物語

　第１０９回芥川賞を受賞したのは、𠮷目木晴彦の「寂寥郊野」（せきりょうこうや）だった。当時３６歳。『群像』（１９９３年１月号）に掲載された１８０枚の作品だ。
　賛否両論、意見が分かれることも多い芥川賞選考会だが、選評を読んでみるとほぼ満場一致での授賞決定だったようだ。𠮷目木はすでに別作品で「第１０回　野間文芸新人賞」や「第１９回　平林たい子文学賞」を受賞している実力者だから、その安定感は抜群だったのだろう。 続きを読む →

独特の文体で、奇妙でリアルな世界を描き出す

多和田葉子著／第１０８回芥川賞受賞作（１９９２年下半期）

引き込まれる独特の文体

　第１０８回芥川賞を受賞した多和田葉子は、「村上春樹よりもノーベル賞に近い」とも言われる作家だ。実際、２０１６年にはドイツの文学賞「クライスト賞」を受賞し、２０１８年には米国で最も権威のある文学賞のひとつとされる「全米図書賞」を受賞している。国内でも、２０００年に「泉鏡花文学賞」、２００３年に「伊藤整文学賞」と「谷崎潤一郎賞」、２０１１年に「野間文芸賞」、２０１３年に「読売文学賞」を受賞し、２０２０年には「紫綬褒章」を受章している。
　そんな彼女が３２歳の時に芥川賞を受賞した作品が「犬婿入り」だ。『群像』（１９９２年１２月号）に掲載された７７枚の短編である。 続きを読む →

ひとりの地下鉄運転士の内面を徹底して描き切る

藤原智美著／第１０７回芥川賞受賞作（１９９２年上半期）

無機質な運転士の変貌

　第１０７回芥川賞を受賞したのは、当時３６歳の藤原智美の『運転士』だった。『群像』（１９９２年５月号）に掲載された１２７枚の作品だ。

　主人公には名前はなく、「運転士」と表記されるだけだ。この無機的な表現方法は、主人公の内面とうまく共鳴し合う。主人公が地下鉄の運転士を仕事に選んだ理由は、時間と方法が確立されていて、いい加減なものが入り込む余地のない明確な仕事だからだ。彼にとって曖昧さは不自由さと同じ意味を持つ。あえて地上の電車ではなく地下鉄を選んだのは、天候によって運航が乱されることも昼夜の光量の差もなく、常に一定の条件で運転できるからだ。 続きを読む →

孤独と痛みの癒しを求めるキャンパス小説

松村栄子著／第１０６回芥川賞受賞作（１９９１年下半期）

筑波学園都市が舞台

　第１０６回芥川賞を受賞したのは、当時３０歳だった松村栄子の「至高聖所（アバトーン）」だった。『海燕』（１９９１年１０月号）に掲載された１２３枚の作品だ。
　――舞台となっているのは、（おそらく）筑波学園都市。整然と区画整備されたエリアに近代的な学部棟や研究施設が建ち並び、そこを行き来するのは学生と研究者と大学関係者などのごく限られた階層の人たちだけで、人間臭い市井の人々や労働従事者などの姿はない。いわば特殊なコロニーだ。 続きを読む →